Pequeña guía de cine clásico (VII): Especial navideño

Bienvenidos a una nueva entrega de la Pequeña guía de cine clásico (y ya van siete, teniendo el honor de ser la única sección con un mínimo de continuidad en esta desorganizada bitácora). Como no podía ser de otra forma, hoy os ofrezco una versión navideña, un menú lleno de alternativas para todos los gustos. Os aseguro que hay vida más allá de Qué bello es vivir. Así que aquí van seis geniales propuestas, ordenadas cronológicamente, que conforman una estupenda postal navideña.

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Pequeña guía de cine clásico (VI): Especial Halloween

Bienvenidos a una nueva entrega de La pequeña guía de cine clásico. Para esta enferma de la era dorada de Hollywood, llegamos a la época más emocionante del año en cuanto a visionados se refiere. Por supuesto, octubre es un mes Halloween total. Seguimos con mi mes favorito del año, Noirvember. Y terminamos en diciembre con la mezcla de musicales, comedias y melodramas familiares típica de la Navidad. Yo no necesito excusas para no pasar de 1959 respecto a mis elecciones cinematográficas, pero pienso utilizar cualquier circunstancia para que vosotros tampoco lo hagáis.

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Pequeña guía de cine clásico (V): El beso mortal

En esta entrega de La pequeña guía de cine clásico vamos a dedicar unas palabras a un género en el que hasta ahora no habíamos profundizado mucho, aunque sin duda nos ha dado algunos de los momentos más icónicos de la era clásica. Por supuesto que me refiero al cine negro. Sin embargo, me he decido a hablaros sobre una película que tal vez no sea tan conocida o canónica: El beso mortal (1955), dirigida por Robert Aldrich.

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el beso mortal

Antes de adentrarnos en la película y como es habitual en esta sección, hagamos un breve repaso al género y las circunstancias que rodearían a una producción de su tipo en ese momento de la historia de Hollywood. Lo primero sería definir qué es el noir, algo más complicado de lo que podría parecer. Estoy segura de que todos tenéis una imagen mental muy definida sobre de que tipo de películas hablamos. Pero por muy presente que su huella esté en el imaginario popular, durante años ha existido a nivel más crítico y académico un debate sobre su naturaleza. ¿Estamos hablando de un género? ¿O es un movimiento más estilístico, entendiendo lo noir como adjetivo que describe lo gris y pesimista de muchas de las historias de los 40, coincidiendo con los años de la Segunda Guerra Mundial y el shock de la vuelta a la «normalidad» tras su fin? Tal vez sean las dos caras de una misma moneda, donde una categoría de historia con características más o menos reconocibles toma una forma determinada, un lenguaje cinematográfico que la impregna de un estilo a su medida. Historias urbanas y nocturnas, con una visión pesimista de la naturaleza humana, que se construyen con tramas que se ofrecen al espectador de forma fragmentada. También podemos destacar el conductismo de la narración, muchas veces a través de la voz en off de un personaje que nos guía por esos mundos sórdidos, llenos de grises. Y es que prima el análisis psicológico de los personajes sobre la acción, aunque esta profundidad convive con modelos estereotipados como el detective perdedor que está de vuelta de todo (aquí nuestro Mike Hammer) o la femme fatale. No olvidemos que la repetición en serie es una de las señas de identidad del Hollywood clásico a cualquier nivel de producción, aunque este sea un género con unas fronteras más flexibles, como seguiremos viendo. Por supuesto, estas tramas suelen girar en torno a lo criminal. Una de sus raíces es el cine de gánsteres de los 30. Su nombre francés viene de las novelas de detectives o las roman policier que publicaba Gallimard en la série noire. Aquí puede haber otra pista que nos indique algo de su estrecha relación con la literatura y que, además, no es un género tan esencialmente americano, sino que una vez más, viene de Europa.

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Pequeña guía de cine clásico IV: Cita en St. Louis

meet meNo podía faltar un poco de cine clásico en el Especial navideño y, además, ya era hora de poner un poco de música y color a esta sección. La mayoría votasteis por Twitter que preferíais un musical Technicolor para alegrar estos días. Así pues, un musical os traigo: Cita en St. Louis, dirigida por Vicente Minnelli en una producción MGM con Judy Garland cantando por primera vez un pequeño tema que seguro que no habéis oído estos días y que no sé si sabréis que fue escrito justo para esta película.

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Pero antes de centrarnos en esta película, hagamos un pequeño recorrido por la historia de este género, que había nacido para el cine tan solo unos quince años antes, y ya era uno de los más populares.

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